Part 2. Planning the Book(6)

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7) 테두리

그림의 형태의 테두리도 또한 다양하다: 강하고, 부드럽고 지그재그, 심지어는 자를 이용한 직선일 수도 있다. 테두리를 다루는 방식도 그림의 내용과 분위기로부터 자연스럽게 도출되어야 한다. '그림의 모든 요소가 동일한 효과를 위해서 협력하고 기여하도록 노력해야 한다. 다양한 그림책을 보고 그림의 형태와 테두리가 그림에 도움이 되는지 아니면 방해가 되는지 연구하라.

 

8) 디자인과 타이포그래피

책 제작의 모든 측면을 고려하지 않고 우수함을 지향하는 것은 불가능하다. 자신의 책을 디자인할 계획이 없다고 하더라도, 디자인과 타이포그래피에 대한 기본적인 지식을 갖추는 것은 도움이 된다. 책, 특히 어린이 책에서 이 둘의 중요성은 간과할 수 없다. 세세한 논의는 이 책의 범위를 넘어서는 것이라 해도, 나는 여기서 이 둘에 대해서 더 많이 알도록 독려하려는 것이다.

좋은 디자인은 눈에 띄지 않는다. 좋은 디자인은 불필요하게 관심을 자신에게 돌리지 않는다. 대신에, 그림을 강화하고 전체적인 가독성을 높임으로써 조용하게 자신의 임무를 수행한다. 만약 디자인이 자기의식적인 것, 즉 "과시적인" 것이 된다면, 디자인이 무대의 중심을 차지하고 그 페이지의 전체적인 효과는 곁길로 밀려난다. 반드시 기억해야 할 디자인의 가장 중요한 측면은 - 한 페이지의 모든 시각적인 요소들의 - 가독성과 숨 쉴 공간, 즉 눈에 휴식을 제공하는 글과 그림 주변의 흰 공간이다.

몇 가지 예외를 제외하면, 손으로 쓴 것보다는 활자가 가독성이 높으며, 따라서 거의 대부분의 경우에는 텍스트에 활자를 이용하는 것이 바람직하다. 손으로 쓴 글씨는 책, 특히 텍스트가 적은 책의 미를 더하기 위해서, 아껴서 사용할 수 있다. 하지만, 손으로 쓴 글씨를 너무 많이 사용하면, 독자를 피곤하게 할 수 있다.

 

8. 인쇄된 책의 구조

어린이책을 쓰고 그리기 위해서는 책의 물리적 구조를 포함하여 모든 것을 고려에 넣어야 한다. 잘 구상되고, 잘 제작된 책은 구상부터 제작까지 가장 작은 세부까지 고려되어야 한다. 어떤 것도 운에 맡겨서는 안 된다. 책은 각 부분들이 서로에게 그리고 전체와 조화를 이루는 하나의 단일한 유기적인 실재이다. 이상적으로는 책은 그 자체로부터 성장한다. 제작과정의 모든 디테일은 책의 기본적인 콘셉트와 조화를 이루어야 한다.

뛰어난 일러스트레이션과 이야기를 담고 있는 훌륭한 책들은 부주의한 디자인, 서투른 제작 그리고 연약한 제본 때문에 그 가치가 떨어질 수 있다. 책에는 중요하지 않은 부분이 없다.

어린이책을 그릴 때, 목표는 자신이 만들 수 있는 가장 아름다운 책이 된다. 그러한 책은 광범위한 독자들의 마음을 끌뿐만 아니라, 작가와 출판사에게도 만족감을 준다. 독자들은 원화가 아니라 단지 인쇄된 책을 볼 수밖에 없기 때문에, 책 제작에 관련된 모든 사람들이 일러스트레이션을 제대로 표현하기 위하여 최선을 다하는 것이 중요하다. 이 목표를 성취하려면 더 좋은 책을 계획하고 디자인할 수 있으려면, 화가와 작가는 책의 해부학적 구조를 이해해야 하며 제본된 책의 기본적인 구조가 디자인과 일러스트레이션에 어떻게 영향을 주는 지도 알아야 한다.

이 장은 주로 하드커버 판매 본에(미국의( 경우 책은 trade book, library edition, paperback으로 구분된다. trade book은 보통 서점에서 팔리는 하드커버 방식의 책을 말하는데 여기서는 판매 본으로 번역하였다. library edition은 도서관용으로 trade book에 비해서 더 튼튼하게 만든다. 여기서는 도서관본으로 번역한다.) 관련된 내용인데, 하드커버 판매 본은 인쇄된 내지, 딱딱한 표지, 이것을 둘러싸고 있는 덮개(jacket)로 구성된다. 미국에서 출간된 대부분의 그림책과 이야기책은 이런 방식의 제본으로 되어있다. 어떤 책들은 도서관본이라고 불리는 형태로도 출판되는데, 이것은 더욱 튼튼한 구조로 되어있어서, 도서관에서의 빈번한 사용에도 견딜 수 있다.

 

1) 덮개

덮개(또는 먼지 막이)는 한 장의 종이이며, 일반적으로 책의 나머지 부분과 함께 인쇄되며, 표지를 감싸서 보호한다. 때로는 먼지와 물로부터 보호하기 위해서 라미네이팅 처리를 하기도 한다. 덮개의 다른 기능은 광고와 미적인 호소다.

덮개는 작은 포스터에 비유할 수 있다. 실제로, 덮개는 책을 광고하며 구매자들의 시선을 끈다. 덮개는 구매자들의 시선을 끌기 위한 것이기 때문에, 한눈에 알아볼 수 있고 전형적인 내부의 일러스트레이션에 비해서 멀리서도 보일 수 있는 대담한 디자인을 통해서 책의 내용과 분위기를 표현한다. 덮개는 문이나 입구에 비유할 수도 있다. 덮개는 책으로 들어가는 입구이다. 덮개는 자기가 전달하지 않는 것을 약속할 수는 없다. 덮개는 책을 직접적인 방식을 통해 분위기를 표현한다. 덮개는 문이나 입구에 비유할 수도 있다. 덮개는 책으로 들어가는 입구이 시각적으로 나타내야 한다.

덮개의 앞면에는 일반적으로 책의 제목, 작가와 일러스트레이터의 이름, 그리고 책을 시각적으로 대표하는 디자인이나 일러스트레이션이 들어간다. 책등, 또는 덮개의 모서리에는 작가의 이름(그리고 때로는 일러스트레이터의 이름), 책 제목, 출판사의 이름이 들어간다. 덮개의 뒷면에도 그림이 들어갈 수 있다. 때로는 앞면의 그림이 뒷면까지 이어지는 경우도 있다. 이런 것을 wraparound jacket(이 말에 해당하는 우리말은 없는 것 같은데, 덮개를 펼쳐 놓았을 때, 앞면, 책등, 뒷면이 하나의 연속되는 그림으로 되어있는 경우를 말한다.)이라고 부른다. 때로는 뒷면에 광고문이 들어가기도 한다. 미적인 견지에서 보자면, 광고문은 덮개 디자인을 방해하기 때문에 가능하면 적게 들어가는 것이 바람직하다. 하지만, 덮개의 목적 중의 하나는 책에 대해서 말하는 것이라는 사실을 명심하라.

덮개를 열면, 두 개의 날개가 나타난다. 앞날개에는 책의 내용에 대한 짧은 서술과 보통 출판사 이름이 들어간다. 뒷날개에는 가끔 작가나 일러스트레이터의 간단한 전기(약력)가 들어간다. 또한 이곳에는 작가나 일러스트레이터의 다른 책 목록이 들어갈 수도 있다.

덮개 디자인을 할 때에는 모든 것이 통합될 수 있도록 하기 위해서 타이포그래피(제목, 작가나 화가의 이름, 그리고 광고문)를 전체 디자인의 부분으로 간주하라. 덮개의 모든 요소를 전체 구도의 일부분으로 보라. 덮개에 들어갈 그림의 구상은 책에 들어간 다른 그림으로부터 자연스럽게 우러나오는 것이 가장 좋기 때문에, 때로는 일러스트레이션이 끝나거나 최소한 스케치라도 끝난 다음에 덮개 디자인을 하는 것이 도움이 된다.

 

2) 표지

책의 표지는 가운데를 판지나 종이 조각으로 연결한, 단단한 판지 두 개로 구성된다. 세 개의 판지를 하나의 종이 또는 천으로 감싼다 내지를 넣기 전의 표지를 내부에서 본모습을 기준으로 보면 책이 쉽게 열리게 하기 위해서 가운데 조각 양쪽에 약간의 공간을 남겨놓는 것을 알 수 있다. 천의 가장자리는 판지 안쪽으로 접어서 단단하게 붙인다.

표지는 내지를 담고, 지지하고, 보호한다. 더 많은 보호가 필요한 도서관 본에는 더 단단한 판지와 오물과 습기를 견뎌낼 수 있도록 처리된 내구성이 있는 부직포를 사용하기도 한다. 대부분의 경우, 표지는 단색으로 처리되지만, 가끔 도서관 본에는- 심지어는 판매 본에도 - 덮개와 똑같이 인쇄하여 투명 라미네이팅 처리한 표지가 사용되기 한다. 판매본 표지에 단색이 사용된 경우에는 제목, 장식, 또는 다른 독창적인 도안을 박 찍기(stamp, 일반적인 인쇄 상태가 아니라, 도드라지거나 표면보다 오목하게 들어가도록 처리하는 것)로 처리하기도 한다. 박 찍기에는 구리, 알루미늄, 금, 도는 광택이 나거나 그렇지 않은 색깔을 지닌 금속 박편이 사용되거나 잉크를 사용하지 않고 눌러서 도드라지게 하는 경우도 있다.

책등은 앞표지와 뒤표지를 연결한다. 덮개가 손실된 경우에도 책장에 꽂아놓았을 경우 어떤 책인지 알아볼 수 있도록 하기 위하여, 이곳에는 작가의 이름, 제목, 출판사 이름을 박아 넣거나 인쇄해 넣는다. 책 등을 따라서 아마포라고 불리는 성긴 천조각을 붙인 후에 내지를 표지에 붙인다.